L'ITALIE DE MICHELLE GASTAUT BLOGUE: VENISE-VERONE-VENETO : VERONESE- ITINERAIRES

Autoportrait, Musée de l'Ermitage

PAOLO CALIARI (Vérone 1528-Venise1588), dit Le VERONESE, est sans doute le peintre maniériste le plus éblouissant. Inspiré par le maniérisme parmesan, son travail appartient néanmoins au courant vénitien du dit style même si sa gamme chromatique va bien au delà et se développera jusqu'à obtenir des effets spectaculaires de trompe l'œil. Attentif au travail multidisciplinaire de Giulio Romano —l'un des premiers artistes maniéristes de la Renaissance italienne, à la fois peintre, architecte et décorateur—sensible à l'élégance de Bronzino, au "raffaelisme" du Corrège, aux recherches architecturales de Palladio et Sanmicheli... il aime toutes les problématiques concernant la forme pure.
Coloriste virtuose, capable de faire resplendir du même enchantement le faste d'un vêtement et la musculature d'un chien de chasse, il est aussi un inventeur extraordinaire d'architectures peintes élégantes qui interprètent l'art de vivre de la cité lagunaire du XVIe siècle.
À Venise, devenu le peintre à la mode, le décorateur favori des nobles et des ecclésiastiques, il reçoit des commandes de toute nature, des fresques ou des tableaux, des sujets profanes ou sacrés, des allégories ou des portraits… Sa popularité dépasse néanmoins le seul cadre de la ville et s'étend aux provinces avoisinantes. En 1562, Véronèse entreprend la décoration de la villa Barbaro à Maser en Vénétie dont l'architecte n'est autre qu'Andrea Palladio. Les fresques exécutées marquent l'apogée de son art, l'espace architectural étant mis au défi grâce à l'usage de trompe-l'œil d'illusions picturales.

à VERONA

PAOLO VERONESE

"L'illuzione della realtà"

1. EXPOSITION TITRE au Palazzo della Gran Guardia, Verona

(5 juillet-5 octobre 2014 )

www.mostraveronese.it

L'exposition monografique est importante (une centaine d'œuvres avec des prêts de grands musées) et présente Paolo Veronese au travers de six sessions : la formation à Verona, les rapports fondamentaux qui lient l'artiste à l’architeture et aux architectes (de Michele Sanmicheli à Jacopo Sansovino et Andrea Palladio), les travaux de commande, les thèmes allegoriques et mythologiques, la religiosn, et pour finir les collaborations et l'atelier

...

En 1573, il défie le tribunal de l’Inquisition qui lui reproche des licences prises par rapport aux textes saints dans une Cène et qu’il sera condamné à amender. Véronèse n'en fera rien et rebaptisera simplement l'oeuvre du nom de Le Repas chez Lévi. On lui reproche d’avoir ajouté à l’épisode religieux quantité de personnages secondaires et anecdotiques, dont un perroquet ou encore deux hallebardiers buvant et un serviteur saignant du nez. La réponse nous est restée : « Nous, les peintres, prenons des libertés tout comme les poètes et les fous ».
En vue de cette exposition, une restauration de l'œuvre a été entreprise. Le travail méticuleux sur la toile a mis en lumière la vivacité de la palette de Veronese clôturant avec éclat l'exposition.

ET AUSSI...

2. Museo di Castelvecchio
corso Castelvecchio, 2, Verona

3. Chiesa di San Giorgio in Braida

Porta San Giorgio, 6, Verona

4. Chiesa di San Paolo

Via dell’Artigliere, 1, Verona

à VICENZA

"QUATTRO VERONESE VENUTI DA LONTANO

ALLEGORIE RITROVATE"

5. EXPOSITION Palladio Museum
Contra' Porti 11, Vicenza
(Juillet/5 octobre, fermé lundi)

Lors de travaux de recherches pour son doctorat dans la magnifique Villa San Remigio au bords du Lac de Garde, à Verbania, devenue propriété de la région Piémont, Cristina Moro est interpellée par deux toiles inventoriées comme des œuvres d'atelier et estimée à 7000€ mais qui lui évoquent fortement le Maître. Le doute est ensuite partagé avec son professeur Giovanni Agosti, qui à son tour se rapproche du professeur, Vittoria Romani, experte en peinture vénitienne de la Renaissance à l’Universités de Padoue, qui après des études poussées confirmera la main de Véronèse. Les deux grandes toiles (200x110) seront in fine restaurées dans les laboratoires de Venaria Reale à Venise.

Mais l'histoire ne s'arrête pas là...

Ces deux œuvres, une allégorie de la sculpture et une de la géographie, faisaient vraisemblablement partie d'un cycle documentaire, commandé, aux environs de 1553, par la ville de Venise au jeune Veronèse. Dispersées, elles furent ensuite considérées comme de vulgaires copies... En 1974, deux autres toiles originales, en vente chez un antiquaire, achetées par le Los Angeles County Museum of Art se trouvèrent être les jumelles de celles du Lac de Garde.

Pour la première fois depuis des siècles les quatre toiles sont réunies.

...

ET AUSSI...

6. Santuario della Madonna di Monte Berico www.monteberico.it

7. Pinacoteca di Palazzo Chiericati
Piazza Matteotti, www.museicivicivicenza.it

8. Chiesa di Santa Corona, Via Santa Corona, 2

! le tableau l'Adoration des Mages est le temps de l'exposition présenté à Vérone

...EN SEPTEMBRE 2014

à BASSANO DEL GRAPPA (VICENZA)

"VERONESE INCISO.

STAMPA DA VERONESE, DAL XVI AL XIX SECOLO"

9. EXPOSITION PALAZZO STURM

14 septembre-19 janvier 2015

Cet automne aura lieu une grande exposition des meilleures œuvres sur papier de la prestigieuse collection de Giuseppe Remondini cédée à la ville en 1847

à CASTELFRANCO VENETO (TREVISO)
VERONESE SUR LES TERRES DE GIORGIONE

"VILLA SORENZO, UNA STORIA DIMENTICATA"

17. EXPOSITION, MUSEO CASA GIORGIONE

12 septembre-11 janvier 2015

Une exposition intéressante qui devrait mettre en lumières des éléments perdus ou oubliés de l'origine de la Villa Sorenzo, détruite, et de l'historique importance décorative (à travers des fragments décoratifs) des deux grands protagonistes du XVIe siècle que furent en la matière, Giorgione et Veronese. Jusqu'à ce jour on ne sait pas qui commanda cette Villa jusqu'à ce que les Soranzo de Rio Marin ne l'achête, une branche différente des Soranzo qui avait commissionné la Villa Sorenza de Treville à l'architecte Sanmicheli et où le jeune Veronese y exprima le premier exemple de dialogue entre architecture et peinture, un intérêt qu'il affirmera dix ans plus tard à la Villa Barbaro a Maser.

"IL TRIONFO DELLA DECORAZIONE IN VILLA"  

Un itinéraire à travers la Villa di Maser, Villa Emo, Villa Corner Chiminelli

19. VILLA CORNER CHIMINELLI, Castelfranco
La Villa est entièrement décorée de fresques de Benedetto Caliari, frère de Veronese
www.villachiminelli.it

20. VILLA BARBARO di MASER, Maser
Dans ce cycle de fresques de Veronese, un du plus extraordinaires du XVIe vénitien, figures et allégories s'articulent au-dessus du châssis architectural, dans un jeu continu entre fiction et réalité, sacré et profane.
www.villadimaser.it

21. VILLA EMO, Fanzolo di Vedelago
architecte Andrea Palladio (1557-1559), cycle de fresques de Giovan Battista Zelotti, collaborateur et compagnon de Veronese.

www.villaemo.org

à PADOVA

"VERONESE e PADOVA

L'ARTISTA, LA COMMITTENZA i SUA FORTUNA"

10. EXPOSITION, MUSEO AGLI EREMITANI

7 septembre-11 janvier

Un parcours, qui partant des commandes que Veronese eut à Padoue, analyse son influence sur les artistes locaux.

ET AUSSI ITINERARIO PADOVANO

11. Basilica di Santa Giustina, Padova
www.abbaziasantagiustina.org

12. Scuola della Carità, Padova

Douze épisodes de l'histoire de la Vierge exécutés en 1579 par Dario Varotari

13. Duomo di Santa Maria Assunta, Montagnana
Trasfigurazione di Cristo, 1556 par Veronese

14. Monastero e Chiesa di Santa Maria di Praglia, Teolo

www.praglia.it

15. Castello el Catajo, Battaglia Terme

Construit en extension d'un précédent édifice (1570-1573), les fresques sont l'œuvre de Giovanni Battista Zelotti. Une découverte de ce contemporain de Véronese à ne pas manquer.

www.castellodelcatajo.it

16. Villa Roberti-Bozzolato, Brugine

Edifiée en 1553, la villa est connue pour ses peintures et ses fresques, œuvres de Giambattista Zelotti, Antonio Fasolo et autres "frescanti veronesi". Les fresques des salons et de la Stanza dell’amore s'inspirent des Metamorphoses d' Ovide.

à VENEZIA ENFIN

VERONESE, PITTORE DELLA REPPUBLICA in situ

En 1552, Veronese obtient une première commande à Venise pour l'église San Francesco della Vigna pour laquelle il réalise la Conversation sacrée. L'année suivante, sa réputation toujours grandissante amène le père Bernado Torlioni, prêtre de l'église San Sebastiano à lui confier les peintures de l'église : en 1555, il entreprend la réalisation du plafond de la sacristie de l'église San Sebastiano (Couronnement de la Vierge). Par la suite, il peint les trois plafonds de la nef (Esther présentée au roi Assuérus, le Couronnement d'Esther, le Triomphe de Mardochée) peintures que Véronèse a achevé le 31 octobre 1556, onze mois après leur commande. Il y reviendra et peint en 1561, La Vierge en gloire avec saint Sébastien et d'autres saints puis, un peu plus tard vers 1565, Saint Marc et saint Marcellin conduits au martyre et Le Martyre de Saint Sébastien. Cette série de chefs-d'œuvre a fait de cette petite église un lieu de pèlerinage pour tous les peintres postérieurs.

Installé à Venise, les commandes officielles sont nombreuses car il est devenu le « peintre de la République ». Il réalise notamment, en compagnie des peintres Giambattista Ponchino et Giovanni Battista Zelotti, les fresques des salles du conseil des Dix au palais des Doges..

Avec le soutien de Titien et Jacopo Sansovino, il est désigné, avec six autres peintres célèbres dont Battista Franco, Giuseppe Porta, Bartolomeo Ammannati et Le Tintoret, pour participer à la décoration du plafond de la salle de la Libreria de la Biblioteca Marciana.

Entre 1562 et 1563, Véronèse peint la plus célèbre de ses œuvres, Les Noces de Cana (Musée du Louvre), commandée pour le réfectoire du monastère bénédictin de Penquesten situé sur l'Île de San Giorgio Maggiore. La scène reflète les festivités courantes à l'époque dans la vie vénitienne elle contient plus d'une centaine de personnages, dont les portraits reconnaissables de Titien, de Tintoretto, et de Véronèse lui-même.

Entre 1575 et 1577, Véronèse réalise, au palais des Doges, le Triomphe de Venise pour la salle du Grand Conseil et les Allégories de la Vertu pour la salle du Collège qui comptent parmi ses grands chefs-d’œuvre.

Il meurt d’une pneumonie en 1588 à l'âge de 60 ans et est enterré dans l'église de San Sebastiano.